diumenge, 1 de setembre de 2013

Perder la razón


Torno a l´activitat després del parentèsi estival. Espero que la nova temporada teatral i de cinema ens depari propostes interessants que ens facin oblidar encara que sigui ni per un moment de les penúries que travessa la cultura en aquest país. Us desitjo sort i que les ganes no minvin. No llancem la tovallola! 




Hi ha pel·lícules que el més gran interès de les quals es troba en els marges, en la perifèria del relat, a l'ombra del tema principal . És el cas de Perder la razón , l'última pel·lícula de Joachim Lafosse (Propiedad privada) . El director construeix un intens i no massa subtil drama protagonitzat per una dona belga ( Émilie Dequenne , la Rosetta dels Dardenne ) atrapada en un asfixiant i patriarcal entorn familiar format per un marit masclista i irresponsable d'origen marroquí (Tahar Rahim, protagonista d'Un profeta), una germana díscola en qui no es pot recolzar i el padrí del seu marit, un ric doctor que els manté econòmicament i els vampiritza emocionalment .
La pel·lícula és la crònica naturalista , cassavetiana (Una mujer bajo la influencia) i hanekiana (aquest final fora de camp), d'un procés de desintegració, de l’enfonsament psicològic d'una dona provocat per les tensions derivades del xoc cultural, la manca de planificació familiar, l'absència d'intimitat i la pressió ambiental . El director ens mostra què hi ha darrere d'aquests successos " monstruosos " que esquitxen de tant en tant l'actualitat, el context on es forgen aquestes tragèdies que desafien els límits morals i racionals ( la pel·lícula està inspirada en un cas real ).


Però ocult després d'aquest tema principal s'amaga el major al·licient de la pel·lícula : el fosc personatge del doctor (encarnat per Niels Arestrup, que repeteix duel interpretatiu amb Rahim després d´Un profeta. Tota la subtilesa que li falta a la descripció de la convivència del matrimoni protagonista la té el relat de la relació que manté la parella amb aquest personatge .
Qui és aquest doctor ? Un desinteressat benefactor que vol el millor per el seu fillol i la família marroquina d'aquest? Un sibil·lí xantatgista que utilitza els diners i les emocions com a arma de pressió ? Un home que té gelosia de la dona de l' home que estima? Un ésser solitari que busca una família amb qui viure? Qui és aquest doctor ? Un extraordinari personatge , d'enorme riquesa dramàtica i simbòlica, sota l’escrutadora mirada del qual es desenvolupa aquest contundent drama, narrat per mitjà d'eficaces el·lipsis , però hi ha alguna cosa tosca en la seva construcció (la redundant seqüència de la cançó al cotxe, la cosa estereotipada caracterització del personatge del marit). 


El cas és que la pel·lícula no explica el per què íntim del descens als inferns de la protagonista Murielle : no sembla suficient el masclisme del seu marit d'origen marroquí ni la intromissió constant del seu sogre en el seu espai vital ni molt menys l'angoixa de criar a quatre nenes per si sola .
El director va sembrant pistes a partir d'aquests elements del context vital d'aquesta dona fins a la seva explosió final que és, com tot en ella, silenciosa i soferta. Atès que no se'ns permet abocar-nos a l'interior de Murielle, el punt de vista de la qual és l'únic que es planteja la posada en escena, un hagués agraït -almenys -una major definició dels personatges que l'envolten .

 Una pel·lícula que, per mitjà d'un cas extrem, posa en evidència una fosca veritat : les lluites de poder i domini que impregnen i condicionen les relacions humanes. 


Cap comentari:

Publica un comentari a l'entrada