Érase una vez en Anatolia

Prestigiós fotògraf, de vegades també actor, el turc Nuri Bilge Ceylan va saltar a l'escena internacional el 2002 amb el seu tercer llargmetratge com a director, Lejano una joia descoberta pel Festival de Cannes i guardonada amb el gran premi del jurat. El certamen francès es va convertir llavors en la rampa de llançament dels seus següents films, Los climas i Tres monos. El 2011, Érase una vez en Anatolia li va reportar de nou el premi del jurat.
Amb un títol que evoca el de la pel·lícula filmada el 1984 per Sergio Leone i protagonitzada per Robert De Niro, Érase una vez en Anatolia suposa una altra immersió de Bilge Ceylan en les solituds, contradiccions i mentides, no sempre pietoses, que envaeixen l'ésser humà en el seu trànsit quotidià. No cometrà el cronista la temeritat de recomanar al lector una peça fílmica de semblants característiques, llevat que vulgui enfrontar-se a una pel·lícula al marge dels patrons que imperen en un cinema ancorat en la superficialitat i la comercialitat.
La història comença amb tres cotxes circulant per una carretera en plena nit. D'un d'ells baixa un home emmanillat i uns policies que busquen el que sembla ser l'escena d'un crim. No hi ha sort, i la caravana es veu obligada a reprendre la marxa. I així fins que surti el sol. "Pot vostè explicar-lo com si es tractés d'un conte de fades", comenta un personatge a un altre al principi de l'aventura ... i precisament d'això va la pel·lícula: Uns policies busquen un cadàver. O dit d'una altra manera: Érase una vez en Anatolia, un grup d'homes que va solcar les planes turques emparats pel misteri de la foscor, i amb la ment posada en la resolució d'un terrible crim.

Perquè aquesta és una pel·lícula on res sembla que passi, però passa tot. La vida, la mort, el desig i algun indici d'esperança a través d'un dilatat itinerari nocturn que potser veurà la llum del dia. Un colèric cap de policia, els seus ajudants, un fiscal i un metge que fora de la seva consulta està perdut, escorten per les immenses estepes d'Anatòlia un assassí en estat etílic, perquè els condueixi al lloc on va enterrar a la seva víctima.
Així, es construeix un clarivident discurs sobre la dicotomia entre la fantasia i l'escepticisme (que té el seu cim en la cada vegada més enigmàtica història d'una dona que prediu la data exacta de la seva pròpia mort), en el qual l'espectador, sempre segons el que estigui obert al que planteja Ceylan, es decantarà per una opció o una altra. Cinema de qualitat, en el qual es deixa llibertat a l'audiència perquè viatgi de la manera que més li plagui. Gran cinema, perquè a la multiplicitat de lectures no es dóna estricta preferència a cap d'elles. On ja hi haurà més unanimitat és a l'hora de reconèixer la capacitat del cineasta a l'hora de captar imatges de tota mena que es queden gravades a la retina ... ja sigui un tren travessant la negra nit, o una roca amb forma humana il·luminada fugaçment per un llamp, o el perfil d'un metge que a poc a poc, va paint el que acaba de viure ...

Com sol ser habitual en el seu cinema, Bilge Ceylan s'excedeix en el metratge. però si un accepta sumar-se a tan llarg viatge per la negror que habitualment ens envolta descobrirà un ampli ventall de sentiments i realitats. El tracte discriminatori que encara rep la dona, les ambicions sense límit i les profundes desigualtats socials envolten una trama escrita pel cineasta amb la seva dona Ebru Ceylan i Erkan Kesal, i traduïda en imatges de vegades memorables.