La gran estafa americana

Hi ha al cinema de David O. Russell una mica de obsessiva fascinació per retratar, amb afecte i mala bava a parts iguals, a aquest segment de la població nord-americana conegut com la White Trash (escombraria blanca), terme pejoratiu de tuf xenòfob - classista usat per referir-se a cert segment de la classe obrera nord-americana, l´ àcida radiografia de la qual va resultar ser el més interessant de la que podríem considerar com la primera de les entregues de la seva pròpia trilogia “quinqui”, la irregular The Fighter, una producció una mica convencional amb puntuals rampells de mala llet que va servir per tornar a posar a l'aparador el director de la magnífica Tres Reyes després de la seva incidentada però no exempta d'interès Extrañas Coincidencias.

Amb el punt d'inflexió en la seva carrera ben marcat i un sentit de l' ofici indiscutible , era d'esperar que el visceral sarcasme inherent a l'estil de O. Russell fos apareixent de manera progressiva en aquesta nova etapa. A l´admirada El lado bueno de las cosas ja s'apreciava un potent i agressiu discurs sobre la inadaptació en la impostada societat nord-americana, instal·lant, a manera de metàfora sobre com el seu treball intenta subvertir el sistema des de les entranyes de l'establishment més susceptible d'obtenir guardons, arquetips desencaixats en llocs comuns, relacionant-se en els ambients suburbials d'un cada cop més difuminat concepte de classe mitjana , suposat graó superior a la working class revelat com a mera entelèquia quan el sistema econòmic ha mostrat la seva veritable cara .

A primer cop d'ull i sense pair prou, és fàcil caure en la temptació de qualificar La gran estafa americana com una pel.lícula pseudo Scorsese d'estètica “hortera” i pentinats impossibles, sumptuosos excessos formals (llargs moviments de càmera, multiplicitat de punts de vista narratius i veus en off ...) combinats amb alguns dels clixés habituals del cinema d' estafadors, fins i tot amb tocs del Brian de Palma més desinhibit, amb el joc d'identitats i la (doble) figura de la femme fatale com dos dels motors més importants de la trama.

No obstant això, un cop assentada en la memòria i amb l'imprescindible “cameo” de Robert De Niro com a nexe d'unió, el nou i ja premiat als Globus d'Or film d'O Russell  (per cert no ha rebut cap òscar malgrat està nominada) sembla no només un dels treballs més personals del seu responsable, sinó la prolongació maximalista del que va esbossar en les seves dues pel·lícules anteriors: utilitzar un grup de personatges extravagants i fora de lloc que inclou estafadors, polítics, mafiosos i agents de l'FBI com a espai de mostra d'un col·lectiu voluble i en constant procés de mutació. Com la seva pròpia pel·lícula, com la seva pròpia filmografia.

Com la perruca d'Irving Rosenfeld (a càrrec d'un superlatiu Christian Bale , encara que tot l'elenc està a una gran altura, el fals accent anglès de l'ambigua Sydney Prosser (Amy Adams) o els rínxols prefabricats de l'agent de l'FBI que els recluta perquè s'infiltrin en una xarxa de corredors de borsa, Richie DiMaso (Bradley Cooper), La gran estafa americana és un artefacte que fa virtut de la seva pròpia impostura per mostrar-se tan fascinant , postissa i embogida com aquesta Amèrica insegura i desproveïda d'identitat que pretén retratar. I això és mèrit de David O. Russell , un altre cineasta que, com al seu dia De Palma, com al seu dia Scorsese, s'ha colat fins a la cuina de Hollywood per intentar rebentar l'establishment des de dins, encara que alguns despistats emprenyats puguin dir-li venut .