Torno a l´activitat després del parentèsi estival. Espero que la nova temporada teatral i de cinema ens depari propostes interessants que ens facin oblidar encara que sigui ni per un moment de les penúries que travessa la cultura en aquest país. Us desitjo sort i que les ganes no minvin. No llancem la tovallola!
Hi ha pel·lícules que
el més gran interès de les quals es troba en els marges, en la perifèria del
relat, a l'ombra del tema principal . És el cas de Perder la razón , l'última
pel·lícula de Joachim Lafosse (Propiedad privada) . El director
construeix un intens i no massa subtil drama protagonitzat per una dona belga (
Émilie Dequenne , la Rosetta
dels Dardenne ) atrapada en un asfixiant i patriarcal entorn familiar format
per un marit masclista i irresponsable d'origen marroquí (Tahar Rahim, protagonista
d'Un profeta), una germana díscola en qui no es pot recolzar i el padrí
del seu marit, un ric doctor que els manté econòmicament i els vampiritza
emocionalment .
La pel·lícula és la
crònica naturalista , cassavetiana (Una mujer bajo la influencia) i
hanekiana (aquest final fora de camp), d'un procés de desintegració, de l’enfonsament
psicològic d'una dona provocat per les tensions derivades del xoc cultural, la
manca de planificació familiar, l'absència d'intimitat i la pressió ambiental .
El director ens mostra què hi ha darrere d'aquests successos " monstruosos
" que esquitxen de tant en tant l'actualitat, el context on es forgen
aquestes tragèdies que desafien els límits morals i racionals ( la pel·lícula
està inspirada en un cas real ).
Però ocult després d'aquest
tema principal s'amaga el major al·licient de la pel·lícula : el fosc
personatge del doctor (encarnat per Niels Arestrup, que repeteix duel
interpretatiu amb Rahim després d´Un profeta. Tota la subtilesa que li
falta a la descripció de la convivència del matrimoni protagonista la té el
relat de la relació que manté la parella amb aquest personatge .
Qui és aquest doctor
? Un desinteressat benefactor que vol el millor per el seu fillol i la família
marroquina d'aquest? Un sibil·lí xantatgista que utilitza els diners i les
emocions com a arma de pressió ? Un home que té gelosia de la dona de l' home
que estima? Un ésser solitari que busca una família amb qui viure? Qui és
aquest doctor ? Un extraordinari personatge , d'enorme riquesa dramàtica i
simbòlica, sota l’escrutadora mirada del qual es desenvolupa aquest contundent
drama, narrat per mitjà d'eficaces el·lipsis , però hi ha alguna cosa tosca en
la seva construcció (la redundant seqüència de la cançó al cotxe, la cosa
estereotipada caracterització del personatge del marit).
El cas és que la pel·lícula
no explica el per què íntim del descens als inferns de la protagonista Murielle
: no sembla suficient el masclisme del seu marit d'origen marroquí ni la
intromissió constant del seu sogre en el seu espai vital ni molt menys l'angoixa
de criar a quatre nenes per si sola .
El director va
sembrant pistes a partir d'aquests elements del context vital d'aquesta dona
fins a la seva explosió final que és, com tot en ella, silenciosa i soferta. Atès
que no se'ns permet abocar-nos a l'interior de Murielle, el punt de vista de la
qual és l'únic que es planteja la posada en escena, un hagués agraït -almenys -una
major definició dels personatges que l'envolten .
Una pel·lícula
que, per mitjà d'un cas extrem, posa en evidència una fosca veritat : les
lluites de poder i domini que impregnen i condicionen les relacions humanes.
Cap comentari:
Publica un comentari a l'entrada